根據廣西本土作家朱東、張越的現實主義長篇小說《股份農民》改編而成的電視劇《向往的生活》相繼在廣東衛視、湖北衛視、黑龍江衛視、江西衛視、青島電視臺等播出后，近期在廣西衛視熱播，產生了廣泛影響。本劇由執導過《國家命運》《特殊爭奪》《大秦帝國之黑色裂變》等多部熱播影視劇的導演延藝執導，張國強、傅晶、郭家銘、張雯等國內知名演員主演。《向往的生活》主要取景拍攝地在廣西賀州，反映了在社會轉型下中國農村發生的深刻變革。全劇無論是在思想深度上，還是在藝術表現上都呈現出了南方廣袤鄉村的新特點、新風貌，真實描繪了社會主義新農村的美好圖景，深刻反映了在當代中國農村改革進程中，中華兒女對美好生活的向往之情。

《向往的生活》海報。廣西廣播電視臺供圖

美麗南方的“新”故事

電視劇《向往的生活》之所以能夠深受觀眾喜愛，很大程度上取決于故事在展開社會主義新農村建設的講述中融入了新奇的南方農家生活故事，閃爍著南方稻作文化特色，是一次對主旋律電視劇的有益探索和創新嘗試。

電視劇的主要取景地在廣西賀州。獨特的喀斯特地貌、具有嶺南特色的千年古鎮黃姚等，在詩情畫意中將美麗南方的鄉村風貌入畫，也將廣西深厚的文化底蘊盡展無疑。除此之外，南方背景的設置也讓故事里的人物、語言、細節都體現出了濃郁的嶺南風情，特別是一些獨特的民俗風情在故事中的融入，更是帶來不一樣的文化體驗。充滿清新自然的生態田園畫面應和著人物嬉笑怒罵的日常生活，彰顯出嶺南地區別樣的風土人情。

《向往的生活》打破了傳統鄉村脫貧故事中常見的修路、建房、支教等敘事架構，將故事緊緊地圍繞著南方鄉村龍山村的農村股份制改革展開。龍山青年包家文原本在賀川的龍頭企業梁氏集團做業務總監，為幫助龍山脫貧，將集體經濟股份制引進了龍山，嘗試通過建立農村股份制公司帶領村民走上致富道路。然而，改革帶來的阻力，以及農村錯綜復雜的土地矛盾，隨著土地股份制改革的開展而顯現，農村股份制公司的成立與發展困難重重。新時代農村土地股份制改革潮流與傳統觀念的碰撞，成為本劇最大的看點。同時，劇中農村股份制故事線的設置，使脫貧故事從傳統的“他救”轉向“自救”，村莊脫貧不再單純依靠政府扶持，而是更多依靠村民自我的奮斗創業，展現了在中國鄉村振興戰略支持下鄉村青年一代脫貧意識的覺醒，具有鮮明的時代性。

《向往的生活》是一個講述鄉村改革脫貧的故事，也是一部青春勵志的成長史，體現了故事定位的“新”。主人公包家文放棄了城里優越的工作，懷揣著幫助家鄉脫貧的理想回到龍山白手起家，試圖通過農村股份制公司的創辦帶領鄉親們過上幸福生活。在包家文身上我們看到的是一種理想主義，一種為了夢想不斷奮斗、一往無前的拼搏精神，看到了相互支持的友誼的珍貴。奮斗、友誼以及愛情三大青春元素的融入，讓觀眾很容易被帶入故事營造的情境之中，與主人公產生共情，從而隨著龍山脫貧事業的成功獲得實現青春理想的快感。

《向往的生活》在廣西賀州取景。廣西廣播電視臺供圖

扎根現實的脫貧故事

《向往的生活》立足現實，重視揭示農村改革與脫貧工作中所存在的矛盾沖突，在“受挫—成功—受挫”的螺旋式敘事中持續推進故事情節，多線并行地展示了農村改革事業的艱難以及脫貧攻堅的可貴性，用視聽表現手法展現南方民族地區在鄉村振興中取得的巨大成就，以典型事例塑造在脫貧攻堅過程中涌現的先進青年人物形象。

《向往的生活》圍繞各種問題矛盾推進故事主線。前期包家文農村股份制公司的籌備建立主要阻力來自于村民落后的思想觀念、土地觀念以及薄弱的市場經濟意識，因此村民寧愿讓土地荒著，也不肯將土地進行流轉。后期發展階段的阻力主要來自于安氏集團以及馮鎮長等貪官所組成的利益集團。在對手集團的利誘之下，許多村民因為眼前小利將地租給了安氏集團，導致安氏集團與農村股份制公司形成了利益上的對立。為打壓農村股份制公司，安氏集團賄賂馮鎮長，利用權力阻止龍山進行股份制改革，暗中進行商業欺詐，甚至采取化學加工的方式對龍山的土地進行破壞。種種事例將農村土地管理混亂、土地監管功能缺失，以及利益集團與貪官趁機謀利的現實境況刻畫得生動淋漓。

除了主線沖突外，本劇還安插了許多支線沖突，如包馮兩家延續三代的世仇，“六合彩”賭博以及“珍珠熊騙局”所產生的沖突等等。這些支線沖突與主線沖突并行，共同揭示了農村矛盾的錯綜復雜。雖然農村改革道阻且長，但最終包家文引進的股份制改革，解決了農村種種生產生活矛盾，并利用農村股份制公司這一集體平臺的構建，將土地進行集中管理，提高了生產效率，幫助村民實現了脫貧致富，也將龍山村村民散沙般的心重新聚攏在一塊。

《向往的生活》扎根農村的生活，將故事的發展置于脫貧攻堅事業所遇到的尖銳矛盾當中，讓觀眾隨著情節推進，與劇中人物共同成長，并且從中了解國家的新政策、新理念、脫貧攻堅取得的成果，以及給新時代農村帶來的巨大變化，奏響了全面推進鄉村振興的主旋律。

“輕喜劇”式的敘事手法

《向往的生活》敘事上以輕快、明亮的呈現手法來講述鄉村改革故事，讓觀眾在較為輕松的觀感中體驗改革發展和脫貧事業的苦與樂，這也是吸引觀眾的重要原因之一。

《向往的生活》塑造了許多偏輕喜劇的人物，一種是樂觀的奮斗型人物——他們對事業充滿信心，心態樂觀上進，不管遇到多大的困難，都能夠很快地調整狀態，而且平時鬼點子多，處事幽默風趣。如包家文，他與以往電視劇中嚴肅充滿正義之感的改革者形象完全不同，樂觀、幽默甚至有點“痞氣”是包家文的人物特征。為向村民介紹農村股份制公司的運作方式，他請全村人到五星級酒店吃飯，卻只點了一道菜，并憑著對一道菜的成本價與在酒店出售價格對比，讓村民明白掌握科學的管理方式以及銷售渠道才是脫貧出路。這樣樂觀上進且機智幽默的主人公，使得整部劇的敘事基調變得輕松明快。

還有一種是滑稽式的“中間人”。這類人物在《向往的生活》中有很多，代表人物有拐腳九以及梁大仙。拐腳九這一角色帶有強烈的喜劇色彩，他平日里愛吹噓，整天蹭飯蹭酒，毫無尊嚴和追求，不務正業卻又做著發財夢，在龍山村刮起股份制改革熱潮的時候，依然想著撈偏門，結果鬧出了一個個笑話。梁大仙是拐腳九的前妻，在村里自稱“大仙”，給人算命謀生。她情場不得意，又貪圖小利，時常偷雞不成蝕把米。這些人物的存在，給故事帶來了不少喜劇橋段，將一些矛盾問題戲謔化處理，在達到諷刺效果的同時，增加了故事的觀賞性。一幅幅樸實、幽默、溫馨的日常生活場景，凸顯了南方鄉村淳樸的人情味和濃郁的生活氣息。

總體而言，以新時代美麗南方鄉村為故事發生背景的電視劇《向往的生活》，打破了以往鄉村電視劇給觀眾留下的刻板印象，故事沒有將鄉村改革事業簡單化、宣教化，也沒有唱一帆風順的贊歌，而是以現實普遍存在的農村問題為基礎設置戲劇性沖突，在對鄉村落后保守的觀念報以嘲諷之時，也將正確的發展觀念與發展途徑告知于眾。劇中塑造的包家文等投身鄉村、施展抱負、實現理想的青年人物，為農村改革融入了勵志青春元素，是當下農村改革發展中涌現出來的新一代農村青年的真實寫照。現實問題的聚焦、青春勵志的故事設定以及“輕喜劇”式的敘事方式，讓整部劇在嚴肅性與娛樂性中找到了平衡，成為令廣大觀眾喜聞樂見的新型農村電視劇，也為今后鄉村改革題材電視劇的創作提供了新的思路。(鐘世華 陳坤浩)

(新媒體責編：pl0902)