在用畫作熱情謳歌時代先進(jìn)人物的“最美中國人——慶祝中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會勝利召開大型美術(shù)作品展”上，展出了清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系主任鄭藝、繪畫系副教授宋克共同創(chuàng)作完成的油畫作品《大國工匠——徐立平》十分引人注目。

從最初構(gòu)思到畫面起稿，從深入走訪到細(xì)節(jié)刻畫，這幅以中國航天科技集團(tuán)公司第四研究院特級技師徐立平為對象的畫作，凝結(jié)了畫家們的巧思、心血和情感。

大國工匠——徐立平(油畫)。鄭藝、宋克

從1987年入廠以來，徐立平一直為航天發(fā)動機固體動力燃料藥面進(jìn)行微整形，被稱為“在炸藥堆里工作的人”。徐立平的精神讓鄭藝、宋克動容。只有實實在在的感動并且深入研究才能夠畫出尊重史實、超越史實的作品。畫家們通過閱讀徐立平的事跡，觀看相關(guān)短片、走訪及現(xiàn)場采訪，有感而發(fā)，有感而畫。

為了更好地把握人物工作時的精神狀態(tài)，鄭藝、宋克與航天技師們近距離接觸，深入了解他們工作的點點滴滴。徐立平曾經(jīng)鉆進(jìn)已經(jīng)裝填好烈性推進(jìn)劑的發(fā)動機內(nèi)，挖出其中的推進(jìn)藥，任務(wù)的艱巨程度不言而喻。獲悉這種工作的危險性以后，畫家在刻畫人物面部表情時就更加注意他們的五官和舉止神態(tài)的細(xì)微變化。畫中主體人物徐立平嘴角緊閉、眉頭微鎖，肩膀向下傾斜的角度被藝術(shù)化地放大，意在突出徐立平因為長時間高度緊張地工作而留下的體態(tài)痕跡。而針對近景中人物的手的細(xì)致刻畫，意在表現(xiàn)航天技師在緊張的工作中依然嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的態(tài)度。

大國工匠——徐立平(油畫·局部)。鄭藝、宋克

在構(gòu)圖方面，鄭藝和宋克做了很多嘗試，如經(jīng)典的三角形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖等。對英雄人物的精神形象塑造是一個永恒的話題，而對這個話題的把握，必須要建立在符合當(dāng)下藝術(shù)文化語境的前提下。在這個信息碎片化的時代，人們習(xí)慣了以多個視角去觀察周圍的人和事，這讓畫家聯(lián)想到了電影里的蒙太奇手法，將不同時間、不同空間的人物打亂，并重新組合在一起。因此，畫面最終呈現(xiàn)了多角度、多場景的組合構(gòu)圖，打破了時間與空間的界限，既體現(xiàn)了時代的特性，又有別于常規(guī)的歷史畫創(chuàng)作。

畫家們將主體人物放在畫面中心，徐立平手中的刻刀，就是他自己研制的“立平刀”。一把小小的“立平刀”，是技師們在平凡的崗位中對工匠精神的精確闡釋。畫面左側(cè)描繪的是技師們工作時的嚴(yán)謹(jǐn)狀態(tài)，右側(cè)呈現(xiàn)了他們工作之余的歡聲笑語及苦中有樂的樂觀精神。人物從左至右同背景連成了幾條橫向的線，火箭的出現(xiàn)正好打破了構(gòu)圖的單一，使畫面錯落有致、左右呼應(yīng)，豐富了畫面結(jié)構(gòu)。

大國工匠——徐立平(油畫·局部)。鄭藝、宋克

在色彩方面，整個畫面的主體色調(diào)明快。調(diào)色過程中，畫家們在背景的山中加入了衣服中的藍(lán)色，在衣服中揉進(jìn)了山的紫色調(diào)，使畫面氣氛統(tǒng)一、和諧，色塊相互呼應(yīng)。整個作品采用象征與寫實的手法，一氣呵成，人物、場景呼之欲出。

無論是構(gòu)圖的節(jié)奏把握，還是畫面的色彩對比，都是為了增強作品的敘事性，呈現(xiàn)航天技師們幾十年工作和生活的縮影。繪畫是凝固的瞬間，鄭藝、宋克所努力的就是把這一瞬間化為永恒。

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