由田沁鑫監(jiān)制、兩位新生代戲劇導(dǎo)演黃凱、王婷婷聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的話劇《甄嬛傳》正在保利劇院演出。該劇以不同于電視劇的戲劇表現(xiàn)手法，用四個(gè)女演員同時(shí)塑造甄嬛這個(gè)角色，展示了一個(gè)女人在特定的環(huán)境下，如何從天真爛漫到登上權(quán)力頂峰的異化人生。

　　話劇《甄嬛傳》上演之前，很多人都很好奇，話劇改編會(huì)和原著、電視劇有何區(qū)別？從現(xiàn)場可以看到，相比起電視連續(xù)劇《甄嬛傳》中錯(cuò)綜復(fù)雜、高潮迭起的“宮斗戲”，把7本書，七十多集連續(xù)劇濃縮成兩小時(shí)的話劇《甄嬛傳》更強(qiáng)調(diào)戲劇結(jié)構(gòu)，在保留了“宮斗”、“爭寵”等基本情節(jié)的基礎(chǔ)上，更注重女人在特定環(huán)境下的命運(yùn)和成長，舞臺(tái)空間也更追求可變性和流動(dòng)性。

　　兩位青年編劇楊浥堃和莊一以“一個(gè)女人的成長史”作為劇本脈絡(luò)，通過權(quán)力的不斷升級(jí)，將全劇劃分成了六個(gè)部分：開場，入宮，幻滅，回宮，死亡的盛宴和權(quán)力之巔。莊一認(rèn)為，戲劇必須加入現(xiàn)代的精神和注解，才能體現(xiàn)戲劇的活力。因此話劇《甄嬛傳》是一種寫意式的重構(gòu)，在保留原著中一些 “甄嬛體”的同時(shí)，是用現(xiàn)代人的眼光來解讀，披著古典的外衣，講述了一個(gè)現(xiàn)代寓言。

　　執(zhí)導(dǎo)過《我不是李白》、《王二的長征》等多部戲劇作品的黃凱導(dǎo)演，說自己從男性角度而言，創(chuàng)作《甄嬛傳》最大的感受就像劇中的一段臺(tái)詞：“其實(shí)后宮與前朝是緊密相連的。”黃凱說：“前朝的政事會(huì)反映在后宮，后宮的波瀾起伏也反映著前朝的政局�！墩鐙謧鳌冯m然是發(fā)生在后宮女人間的故事，但其實(shí)是中國幾千年來政治生態(tài)的一個(gè)縮影�！�

　　曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過音樂劇《鋼的琴》的王婷婷導(dǎo)演與黃凱是中戲同班同學(xué)，她說自己執(zhí)導(dǎo)《甄嬛傳》最大的感觸是：后宮中的女性太壓抑了，這種壓抑迫使后宮的女人們不得不向上攀爬，宮中的層層羅網(wǎng)包圍著這些女性讓她們不斷被異化。

　　該劇首輪演出將持續(xù)至今晚。(記者王潤)

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